70mm, 35mm, Alexa, Red ili …iPhone?

d3a8343cb1c0bbe8-600x400

Dok traju rasprave koja je najprimjerenija projekcija najnovijeg filma Cristophera Nolana “Dunkirk” (dop Hoyte Van Hoytema, FSF, NSC), iako se u izvornom formatu film može pogledati tek u dvjestotinjak IMAX kina valja kazati kako su ove rasprave, čini se, tek na akademskoj ravni, dok će prosječno vizualno osviješteni kinoposjetitelj zacijelo više cijeniti kristalnu jasnoću i besprijekornu oštrinu digitalne projekcije.

Naime, danas, kao nikad do sada, pred filmašima je širok spektar dostupne tehnologije pa se filmovi snimaju na svim mogućim platformama – od 35mm filmske vrpce, preko raznoraznih profesionalnih digitalnih formata, pa sve do iPhonea.

background-twitter

Štoviše, čini se da snimanje filmova pomoću pametnih telefona tek uzima zalet. Naime, nakon filma “Tangerine” (snimljenog sa tri iPhonea 5S i anamorphic adapterom tvrtke Moondog Labs) koji je premijerno prikazan na Sundance filmskom festivalu i imao ograničenu kino distribuciju kruže glasine kako svoj najnoviji film glasoviti redatelj Steven Sodebergh također snima sa iPhoneom.

1-2

U tom je smislu znakovit i kratki film “Detour”, svojevrstan remake kult filma “The Red Baloon” (1956, red. Albert Lamorisse), a kojeg je režirao još jedan glasoviti filmaš, Michel Gondry.  Snimljen u svrhu prezentacije mogućnosti iPhone-a 7, “Detour” zapravo pokazuje kako tehnologija nije zapreka ukoliko imate ideju.

Stoga više nema smisla sakrivati se iza tehnologije, cendrati kako bi sve bilo bolje da ste imali………već iskoristiti što je dostupno, prepoznati ograničenja i mogućnosti, te na kraju iskoristiti vlastitu kreativnost i znanje (sprave ipak ne snimaju same već je potreban iskusan stručnjak kako bi se iskoristile njihove mogućnosti). Dostupnost tehnologije uistinu svakome omogućava da se kreativno izrazi.

Ipak, nemojte naivno pomisliti da će vas snimanje na 65mm filmkoj vrpci učiniti Cristopherom Nolanom. Baš kao što vas neće niti iPhone 7 učiniti Michelom Gondry-em, kamoli Stevenom Sodeberghom.

Mario Sablić, h.f.s.

Zlatna arena za kameru Branku Linti, h.f.s. za “Ustav Republike Hrvatske”

Attachment-1

Branko Linta i redatelj Rajko Grlić, photo Saša Huzjak

Za svoj rad na filmu “Ustav Republike Hrvatske” Branko Linta, h.f.s. nagrađen je Zlatnom arenom na ovogodišnjem Pulskom filmskom festivalu. Za taj film Linta je bio i nominiran za ovogodišnju snimateljsku nagradu H.F.S.-a “Nikola Tanhofer”

Odluku je donio festivalski žiri u sastavu Zrinko Ogresta, Josip Grozdanić, Mladen Ožbolt, Ivana Zozoli Vargović i Vedran Živolić.

“Za suptilnu i nenametljivu ugođajnost koja filmskoj priči ovoga djela stvara vizualni okvir u kojoj se ona tako suvereno razvija.”

Ovo je treća Zlatna arena za Lintu. Prethodne dvije dobio je za filmove “Volim te” (2006) i “Kosac” (2014). Pored niza drugih priznanja koje je Linta dobio za svoje snimateljsko umijeće valja istaknuti Godišnju snimateljsku nagradu “Nikola Tanhofer”, također za film “Kosac”.

Čestitke!!!

Žiri H.F.S.-a o dobitnicima godišnje snimateljske nagrade

IMG_9281

Dok očekujemo odluku o dobitniku Zlatne arene za snimateljski rad na ovogodišnjem Pula filmskom festivalu pogledajmo što su kolege Herceg, Pivčević i Šuvak napisali o dobitnicima godišnje snimateljske nagrade “Nikola Tanhofer”

Dugometražni film

 “Ne gledaj mi u pijat”Jana Plećaš

Vrlo često snimateljski rad ostane nezamijećen ili je pak toliko očigledan da usmjeruje gledateljevu pažnju prema fotografskoj estetici umjesto filmske. Snimateljski rad Jane Plećaš u filmu “Ne gledaj mi u pijat” umjetnički je rad najviše kategorije. Onaj gdje redateljica, glumci i ostali suradnici  sinkronizirani u kohezivni kreativni tornado uz pomoć snimateljičinog rada transcendentiraju kroz filmsku fotografiju  pamtlljiv, upečatljiv film. 

Rijetko će filmska fotografija pokvariti dobar (ili osrednji)  ili popraviti loš film ali Jana je svojom filmskom fotografijom napravila film – boljim, što je zapravo ishodišni motiv svih direktora fotografije. Njezin raspon u kreiranju “boljeg” je izuzetan – od ekspresivnog odabira teksture filmske slike,  odabira “točnih” uglova snimanja, briljantne uporabe obojanog i vrlo često postojećeg svjetla koje istodobno zna biti prirodno ali i stilski dotjerano, bez nametljivosti, a sa pravom dozom autorskih pretenzija, bez kojih ne bi bilo niti osobnosti. 

Stoga film “Ne gledaj mi u pijat” kroz snimateljski rad Jane Plećaš pripada samom vrhu hrvatske i svjetske umjetnosti filmskoga snimanja.

Kratkometražne filmske forme

“Iza lica zrcala”Vjeran Hrpka

Ispred snimatelja je bila zadaća fotografijom opisati život naratorice (koja je usput i redateljica ovog filma) i njene obitelji, vraćajući se u prošlost, na sam početak njenog života, te ga prateći do danas, pri čemu Lika kao mjesto odigravanja filma ima značajan emotivni naboj.  

Skromne rodukcijske uvjete direktor fotografije Vjeran Hrpka iskoristio je kao prednost, uvjerljivo iskazujući zamjetnu vještinu u prepoznavanju zamjetne ljepote prirodnog osvjetljenja. On umješno svaki motiv ovog filma, svaku izgovorenu riječ pretvara u vizualnu metaforu, dajući cjelini specifičan i snažan vizualni izričaj.

Televizijska serija

“House of Cards” sezona 2. – Igor Martinović, h.f.s.

U današnje vrijeme sve je više TV serija izuzetno razrađene estetike. Autorima je na raspolaganju najnovija tehnologija, vrhunski suradnici i prestižna glumačka imena. Donedavno, ovakva je proizvodna i umjetnička ravan bila rezervirana samo za prvoklasne filmove. 

Snimateljski rad Igora Martinovića na drugoj sezoni TV serije House of Cards” stoga nije ništa manje impresivan od bilo kojeg vrhunskog filma. Svaki Martinovićev odabir je discipliniran, tehnički besprijekorno i vizualno elegantno izvedena snimateljska bravura. Zavidna razina produkcije je samo temelj na koji je Martinović položio osobni, likovno specifičan pogled na intrigantnu tematiku. 

Neumoljivo brzi ritam proizvodnje televizijskih serija nije kompromitirao impresivne dosege snimateljskog rada. Svaki kadar, ugao snimanja, koloristički sklop i svjetlosna konstrukcija pažljivo su promišljeni i dosljedno sprovedeni. 

Igor Martinović sustavno snimateljskim izražajnim sredstvima pridonosi cjelokupnom dojmu koji ostavlja serija “House of Cards”, od glumačkih izvedbi do uvjerljivosti scenografije i tečnosti filmskog izlaganja.

Dodijeljene godišnje snimateljske nagrade H.F.S. “Nikola Tanhofer”

IMG_2823

16. 7. 2017. godine u Pulskoj Areni,dodijeljene su ovogodišnje, četvrte po redu, snimateljske nagrade “Nikola Tanhofer”. Godišnja strukovna nagrada uspostavljena je pod pokroviteljstvom HAVC-a i ima za cilj istaknuti najbolja ostvarenja umijeća filmskog snimanja, te promicati filmsku fotografiju i vizualnu kulturu. Ovo je druga godina da se nagrada dodjeljuje u sklopu Pulskog filmskog festivala, koji se ponovno pokazao iznimno ljubaznim domaćinom.

Žiri Hrvatske udruge filmskih snimatelja, u sastavu Stanko Herceg, h.f.s., Mirko Pivčević, h.f.s. i Darko Šuvak, h.f.s. odabrao je između dvadesetak prijavljenih projekata pobjednike u sve tri kategorije.

IMG_9271

Nagrade su dobili Jana Plećaš za dugometražni film “Ne gledaj mi u pijat”,

IMG_9285

Vjeran Hrpka za kratkometražni film “Iza lica zrcala” i

IMG_9303

Igor Martinović, h.f.s. za drugu sezonu TV serije “House of Cards”

IMG_9267

Pobjednicima je nagrade uručio predsjednik H.F.S.-a Mario Sablić.

autori fotografiju: Slaven Radolović, Manuel Angelini i Matija Šćulac

 

Arri vs Red

ALEXA65_fb_1300

Dok je nekoć, ne tako davno, filmašima na raspolaganju bilo svega nekoliko vrsta filmskih kamera i filmske vrpce, danas, u jeku digitalne revolucije, pred snimateljima je izbor između desetak iznimno zanimljivih digitalnih filmskih kamera.

No, kada podvučemo crtu, razvidno je da se za prestižnu poziciju bore dva proizvođača – Arri i Red. Oba raspolažu snažnim argumentima u svoju korist, primjerice Arrieva kvaliteta slike koja već sama po sebi djeluje filmski, naspram raskošne rezolucije i dodatnih mogućnosti ugađanja Red-ovih kamera.

products_primary_weapon_8ks35_kitted

Rasprave među poklonicima Arri-a i Red-a ponukale su Stewarta Addisona, direktora fotografije sa desetogodišnjim iskustvom, da na web stranicama www.cinema5d.com ponudi analizu prednosti i nedostataka kamera ovih proizvođača.

Članak možete pročitati na ovoj poveznici, a zaključak donesite sami.

Rogeru Deakinsu, ASC, BSC Karl Struss Legacy nagrada

01DYM-zQgIqJxWqMT

Glasoviti britanski direktor fotografije, Roger Deakins, A.S.C., B.S.C. dobitnik je prve Karl Struss Legacy nagrade, koja će mu biti uručena tijekom Maine International Film festivala koji se održava od 14-23 srpnja u Watervilleu, Maine.

Nagrada nosi ime prvog dobitnika Oscara za snimateljski rad (podijeljen kredit sa Charlesom Rosherom) za remek djelo F.W. Murnaua “Sunrise”, čija će obnovljena kopija biti prikazana tijekom festivala.

Deakins, koji je 13 puta nominiran za Oscara, ali ga do danas nije osvojio, iza sebe ima šezdesetak filmova, od kojih je 11 snimio za braću Cohen, te slovi za jednog od najutjecajnijih suvremenih snimatelja, prisustvovati će projekcijama svojih filmova poput “Prisoners”, “No Country for Old Men” i “Skyfall”, te će sudjelovati u razgovoru sa publikom.

Dok očekuju njegov najnoviji film “Blade Runner 2049”, zainteresirani za Deakinsov rad mogu više informacija naći na web stranicama www.rogerdeakins.com, gdje ujedno ugledni direktor fotografije rado odgovara na pitanja filmaša.

Rana povijest inozemnih snimanja u Hrvatskoj – “Republika šiparica”, 1928

1

Film: Republika Šiparica (u originalu Die Republik Der Backfische)

Godina: 1928.

Redatelj: Constantin J. David

U filmografijama je navedeno da su eksterijeri snimani na Kvarneru, najvećim dijelom na otoku Rabu. Domaće novine isticale su da je suradnik na filmu bio Jugoslovenski pomoćnik redatelja Pavle (Paul) Martin, riječ je o Novosađaninu koji je svoju filmsku karijeru započeo kao asistent režije, a kasnije postao poznati njemački redatelj koji je u periodu 1935.-58.g. snimio 12 igranih filmova. Paul Martin dolazio je u Beograd krajem tridesetih godina prošlog stoljeća i predlagao Državnoj filmskoj centrali osnivanje posebne zajedničke organizacije koja bi se bavila snimanjem stranih filmova i filmova u koprodukciji u Kraljevini Jugoslaviji.

Glavna junakinja filma je Kathy von Nagy, točnije Katica Nađ iz Subotice. Glumi živahnu djevojku koju otac smješta u internat iz kojeg ubrzo bježi da bi se priključila cirkusu. Poslije se vraća u internat i organizira bijeg s ostalim tinejdžericama, pljačku banke te vodi samostalni život u tvrđavi na otoku.

Sunčana Ivančić

Izvor:

https://www.hrstud.unizg.hr/_download/repository/Dejan_Kosanovic_-_Kinematografija_i_film_u_Kraljevini_SHS_i_Jugoslaviji_1918-1941_(Beograd_2011).pdf str. 162

Netflix 4K specifikacija

cameras

Premda se još nedavno činilo kako potreba za snimanjem na 4K digitalnoj platformi nije nešto što će se ostvariti u bliskoj budućnosti, američka produkcijska kuća Netflix , ujedno vodeći servis za “on demand” sadržaje, nedavno je objavila specifikacije za buduće projekte.

Iz samog popisa odobrenih digitalnih filmskih kamera razvidno je kako ništa ispod 4K ne dolazi u obzir. Ako vas pak zanima kompletni produkcijski i postprodukcijski workflow koji Netflix propisuje, detaljne specifikacije možete pronaći na ovoj poveznici.

Koliko je to daleko od hrvatskih produkcijskih i postprodukcijskih okvira, prosudite sami.

Igoru Zeliću nagrada za kameru na 26. Danima hrvatskog filma

6t8eq15dd9xp43y5eczb5txa717

Žiri 26. Dana hrvatskog filma, u sastavu Katarina Zrinka Matijević, Živko Zalar, h.f.s. i Jan Klemsche dodijelio je nagradu za kameru Igoru Zeliću za film “Po čovika“.

“Nagradu za kameru dodjeljujemo filmu koji postiže odličnu kombinaciju surovosti i romantične estetizacije, koji je jednako uspio u ekspresivnim krupnim planovima i totalima s precizno pogođenom atmosferom mučne ljetne zapare. Pokrete kamere odlikuje organska fluidnost spretno ušivena u perspektivu djevojčice”

Čestitamo.

Damir Kudin, h.f.s. o “Comic Sans”

IMG-20170422-WA0002-01

Kudin & Movi

U ožujku i travnju 2017. god. snimao sam film Comic Sans, redatelja Nevia Marasovića u produkciji Kinorame. Film je to o Alanu Despotu (Janko Popović Volarić), grafičkom dizajneru iz Zagreba, koji spletom okolnosti završi na otoku Visu sa svojim ocem umjetnikom (Zlatko Burić), ostale uloge igraju: Alma Prica, Marija Kohn, Nataša Janjić, Miloš Timotijević, Elvis Bošnjak i drugi. Film je sniman kroz četiri tjedna na lokacijama grada Zagreba i otoka Visa. Autorski tim na snimanju činili su još scenografkinja  Iva Rodić Novak, kostimografkinja Katja Šunjić Kudin i majstorica maske Sanja Hristić Kuterovac. 

ekipa kamere

Camera crew

Film je sniman Arri Alexa mini kamerom, korišteni su ARRI/ZEISS Ultra prime objektivi. Mala veličina kamere dopustila mi je da 90% filma snimam gimbal stabilizatorom FREEFLY MOVI M15 koji je postavljen na Ready rig GS, što mi je omogučilo slobodu kretanja i dinamički promjenjiv mizanscen kao pri snimanju tehnikom kamere iz ruke, ali bez „artefakata“ takvog snimanja. Movi stabilizira tri osi pomoću elektromotora, što smo koristili i za snimanje interijera i eksterijera automobila, te snimanja na različitim brodovima i gliserima.  Kao i na filmu Goran, velike dijaloške scene sa više glumaca snimali smo dvijema kamerama. Šarfer A kamere i operater B kamere bio je Dinko Rupčić, a Ivan Zadro i Pavel Posavec bili su šarferi na dane snimanja sa dvije kamere. Drugi asistent kamere, Movi tehničar i dron operater bio je Saša Tufegdžić, video i data wrangler Marko Cindrić. Kamera i objektivi iznajmljeni su od CineCro rentala.

IMG_20170410_091724

Ekipa rasvjete i “4 Spot Senna”

Majstor rasvjete bio je Filip Beatović, a rasvjetljivači Neven Vukašinović Vux i Kristijan Vadinjov Kiki. Oko 90% rasvjetnih shema riješeno je Led rasvjetom marke SENNA, konkretno LightWall, 4 spot i Giveme5, a od klasike korišteni su  HMI reflektori snage 6,4,2.5 kW, Kinofloi i Par64 kante.

Film je trenutno u fazi montaže, glavni montažer je Tomislav Pavlic, premijera se očekuje krajem godine.

Tehničke karakteristike:

Kamera: ARRI ALEXA MINI- 3.2K, PRORES 4:4:4 XQ
Objektivi: ARRI/ZEISS Ultra prime set: 18,20,24,28,32,40,50,65,85,100,135, 180 mm.

tekst: Damir Kudin. h.f.s.