Filmska estetika osamdesetih

 

thumb-ashx

unknown

 

 

 

sokol-ga-nije-volio-2

thumb-1-ashx

 

 

 

338730d4-9c4c-4f2b-a99d-6c12d984f3be

?????????????????????????????????????????????????????????

69577

 

Po četvrti put Hrvatska udruga filmskih snimatelja, u suradnji sa Hrvatskim državnim arhivom i Jadran filmom priređuje filmski program posvećen filmskoj estetici određenog razdoblja. Nakon retrospektiva filmske estetike pedesetih, šezdesetih i sedamdesetih godina, red je da se osvrnemo i na osamdesete godine prošlog stoljeća. Program je, kao i u prethodnim retrospektivama, podržan sredstvima HAVC-a.

Projekcije će se održati u dvoran Muller, u sklopu zagrebačkog kina Europa. Ulaz je slobodan.

Utorak 27.09. – 19:00

Izgubljeni zavičaj, redatelj Ante Babaja, direktor fotografije Goran Trbuljak

Srijeda 28.09. – 19:15

Samo jednom se ljubi, redatelj Rajko Grlić, direktor fotografije Tomislav Pinter

Četvrtak 29.09. – 19:00

Oficir s ružom, redatelj Dejan Šorak, direktor Fotografije Goran Trbuljak

Petak 30.09. – 19:00

Sokol ga nije volio, redatelj Branko Schmidt, direktor fotografije Goran Trbuljak

Subota 01.10. – 17:00

Čudesna šuma, redatelji Milan Blažeković i Doro Vlado Hreljanović

Nedjelja 02.10. – 19:00

Život sa stricem, redatelj Krsto Papić, direktor fotografije Boris Turković

Ponedjeljak 03.10.

Glembajevi, redatelj Antun Vrdoljak, direktor fotografije Vjekoslav Vrdoljak

IMAGO godišnja skupština u Bitoli

 

14355072_1350805374959608_4094662567583654013_n

Godišnja skupština je počela sa malim iznenađenjem. IMAGO je ove godine dodijelio dva specijalna, IMAGO Tribute priznanja. Za dosadašnji doprinos radu IMAGA nagrađeni su

Kommer Kleijn SBC i Tony Costa AIP. Metalnu repliku Spectra svjetlomjera uručio je Tony-u Costi predsjednik Paula Rene FNF, dok je odsutni Kommer Kleijn kontaktiran putem Skype-a.

Skupština je nastavljen primanjem pod okrilje IMAGA još dvoje pridruženih članova. Snimateljske udruge Čilea i Malezije su jednoglasno prihvaćene.

14322639_1349553231751489_3553502211213456735_n

Uslijedilo je predsjednikovo izvješće o aktivnostima u posljednjih godinu dana. Počnimo prvo s manje dobrim vijestima.

Tri zahtjeve za financiranjem u EU nisu bili prihvaćeni; Obrazovna konferencija u Munchenu, “Inspiration” master class u Amsterdamu i konferencija o radnim uvjetima i autorskim pravima nisu naišle na financijsku potporu u Europskoj uniji. Usprkos preprekama odlučeno je da se i dalje nastavi predano raditi na prikupljanju sredstava za održavanje master class-a “Inspiration”, prije svega zbog kvalitete prethodnih izdanja ove manifestacije. Za nadati se da će se Master class održati u 2017. godini.

IMAGO Odbor za obrazovanje će također tražiti alternativni program, nastojeći ustanoviti nekoliko radionica podržane od IMAGA. Odbor za autorska prava i radne uvjete će također potražiti alternativne metode financiranja, uz opasku da će ubuduće ove dvije teme biti prezentirane odvojeno.

S druge strane Konferencija o Digitalnoj kinematografiji u Oslu će se vjerovatno održati 2017. godine.  Također je osnovan novi odbor koji bi se trebao baviti problemima spola i ravnopravnosti. Prva radionica koja će se baviti ovim pitanjima održati će se u sklopu Camerimage festivala, također posvećenog snimateljima i kameri, a koji će se održati se u Bydgoszczu od 12. do 19. studenog ove godine. Program radionice će biti uskoro objavljen.

Odbor za autorska prava, koji je ponovno pokrenuo jedan od IMAGO utemeljitelja Luciano Tovoli AIC, računa na suradnju jednog od prestižnijih članova, Jost Vacana BVK, koji je nedavno dobio važnu parnicu o dobivanju autorskih prava za kultni film “Das Boot” iz osamdesetih godina.

Novi IMAGO katalog u suradnji s britanskom snimateljskim časopisom, British Cinematographer, biti će objavljen BSC show-a u Londonu 3. i 4. veljače 2017.

IMAGO-vo sudjelovanje na ASC snimateljskom samitu u lipnju ove godine, u Los Angelesu je ocjenjeno uspješnim i istaknuta je potreba za daljnjim sudjelovanjem na sličnim manifestacijama, ali i izgradnji čvršćih poveznica sa drugim snimateljskim asocijacijama.

2017 godina je posebna za IMAGO. Europska snimateljska asocijacija slavi svoju 25. obljetnicu i želi za tu prigodu pokretanuti Imago nagrade. Nagrade će prepoznati djelovanje članica IMAGA u nekoliko kategorija, i to za filmove realizirane od 1. siječnja 2015. do 31. prosinca 2016. Počasni članovi IMAGA povani su da budu dijelom svečanosti dodjele nagrada koja će se održati na slijedećoj skupštini IMAGA, tijekom listopada 2017. godine u Helsinkiju.

IMAGO godišnja skupština u Bitoli

14322695_1351965784843567_6227652462582780785_n-2

Ovogodišnja IMAGO Glavna skupština tzv, IAGA održana je u Bitoli, drugom po veličini gradu u bivšoj jugoslavenskoj Republici Makedoniji, u sklopu Festivala kamere braće Manaki, najstarije ovovrsne manifestacije. Festival je dobio ime po dva brata iz Bitole, jednih od prvih filmaša na području Balkana.

Delegati snimateljskih udruga koje okuplja IMAGO bili su izuzetno dobro primljeni zahvaljujući u besprijekornoj organizaciji od strane triju institucija, Braća Manaki filmskog festivala, Makedonske udruge filmskih profesionalaca i Makedonske snimateljske udruge, MSC. IMAGO je zahvalan na iskazanom  gostoprimstvu, kao i za izniman trud od strane lokalnih organizacija.

Idan Or,  bivši predsjednik Izraelske snimateljske udruge preuzeo je ulogu moderatora.

Pr0čitaj više

Željko Sarić u žiriju Cannes Corporate Media & TV Awards

IMG_0765

Član h.f.s.-a , Željko Sarić, snimatelj i redatelj, pozvan je u žiri Corporate Media & TV Awards, koji će se održati u Cannesu 12 i 13 listopada 2016. godine.

Riječ je o festivalu koji okuplja ponajbolja ostvarenja u kategorijama korporativnog filma, online medija i televizijskih produkcija.

Kolega Sarić će ocjenjivati radove prijavljene u kategoriji dokumentarnog filma.

 

Zlatna Arena za kameru Tamari Cesarec, h.f.s.

IMG_0907

Na 63. Pula film festivalu Zlatna arena za kameru dodijeljena je Tamari Cesarec, h.f.s. za film “Narodni heroj Ljiljan Vidić”

Festivalski ocjenjivački sud u sastavu Sanja Vejnović, Bruno Kragić, Labina Mitevska, Hrvoje Mršić i Donald K. Ranvaud dodijelio je nagradu za “inovativnu uporabu snimateljskih tehnika koje snažno obilježavaju opći ton filma

Čestitamo Tamara.

Žiri o dobitnicima nagrada “Nikola Tanhofer”

Eva KraljevićLijepo mi je s tobom, znaš

Eva Kraljević

U ovogodišnjoj oštroj konkurenciji u kategoriji kratkometražnih filmskih formi svojim cjelovitim, beskompromisnim pristupom izdvojio se film snimateljice, ujedno i redateljice ovog djela, Eve Kraljević.

Emocionalnost cjeline, koja počiva na sugestivnoj kameri kao aktivnim sudionikom zbivanja, dala je malu prednost ovom filmu pred iznimno estetski dorađenim i likovno uzbudljivim filmovima Polenta, direktora fotografije Mirka Pivčevića i Belladonna, direktora fotografije Branka Linte.

Eva je intimnu priču dubokih i iskrenih emocija obogatila fotografijom koja promatra izbliza, ne nameće prisutnost. Esencijalna, deskriptivna, diskretna, bliska, nabijena emocijom i napetošću. Kreira  interes i vuče u priču, emociju.

Odlikuje je vješt izbor kutova kamere,  pokreta, mirovanja, oštrine, neoštrine, kompozicije kadra.

Svijetlo je primjereno, prirodno i dosljedno.

Zrelo djelo mlade i talentirane Eve Kraljević

Mario Sablić, h.f.s.Crno bijeli svijet

Mario Sablić

 

Na Natječaj za Nagradu Nikola Tanhofer prijavljene su tri serije, među kojima je žiri odlučio da Nagradu za 2015. godinu dodijeli Mariju Sabliću za snimateljski rad na TV seriji „Crno bijeli svijet“. Treba ovom prilikom spomenuti i uspješan, nekonvencionalni rad mladog direktora fotografije Damira Kudina u seriji „Nemoj nikom reći“, kao i kontinuirano visoku estetsku razinu druge sezone „Počivali u miru“, već nagrađenog  autora.

Ali vjerojatno ni jedna  televizijska serija dosad nije izazvala toliko komentara u javnosti kao „Crno bijeli svijet“. Uzignuta na razinu društvenog fenomena, u kojem je svatko sebi  uzeo  pravo osvrta na to blisko vrijeme 80-ih i „svoju“ istinu o njemu, umjetničke suradnike koji su oživjeli duh vremena  gurnula je u drugi plan. A upravo su scenografija i kostimografija savršeno objedinjene u  stiliziranoj, vrhunski  komponiranoj fotografiji Marija Sablića.

Kadrovi koji kao da dolaze iz tog vremena svojim kolorističkim tonalitetom vraćaju nas u doba Jadran filma i njegovog filmskog laboratorija, uz prevladavanje tercijarnih  nijansi kao obilježja jednog filmskog razdoblja.

Takav pristup, koji je ujedno i hommage jednoj  instituciji,  svojim promišljenim, likovno dojmljivim kompozicijama osebujne stilizacije te oblikovanjem atmosfere jednog razdoblja iskazuje rad rafiniranog autora.  To posebno dolazi do izražaja u interijerima, gdje svijetlom i toplom tonskom skalom  likovima gradi karaktere, poštujući najviše standarde snimateljske profesije.

I upravo zbog snimateljskog postignuća  ova TV  serija ostavlja dojam visoke produkcijske i za hrvatske prilike  profesionalne razine,  koju smo do sada vidjeli samo u seriji „Počivali u miru“, istog direktora fotografije.

Branko Linta, h.f.s.Kosac

Branko Linta

U ovogodišnjoj konkurenciji u kategoriji dugometražnog filma izdvojili smo rad direktora fotografije Branka Linte, h.f.s. na filmu Kosac.

Lintina fotografije imponira visokom estetiziranošću koja nije rezultat snimateljske težnje za samoisticanjem, već je sastavnica filmske cjeline te se naposlijetku  pokazuje vrlo svrhovitom i dramaturški učinkovitom.

Upečatljive igre svjetla i sjene i dojmljive likovne kompozicije potenciraju hladnoću svijeta kojim dominira tama, a unutar kojeg izgubljeni tumaraju protagonisti, svjesni bezizlaznosti svoje situacije, odrednice u Lintinog snimateljskog stila. Snimateljevo majstorstvo ponajviše dolazi do izražaja u kadriranju. Njegove su kompozicije čiste i odmjerene, i potenciraju osjećaj usamljenosti koji je sastavnicom baš svakog protagonista.

Potreba da svojim radom upotpuni i podigne na viši estetski nivo fabulu ocrtavaju Lintu kao zrelog filmskog autora, tehnički besprijekornog i vještog u kreiranju filmske fotografije istodobno likovno efektne i gotovo savršeno u skladu sa potrebama filma.

Na Pulskom filmskom festivalu dodijeljene snimateljske nagrade “Nikola Tanhofer”

Zeljko Saric

U utorak 12. srpnja u pulskoj Areni su, u okviru 63. izdanja Pulskog filmskog festivala, dodijeljene godišnje snimateljske nagrade “Nikola Tanhofer” za 2016. godinu (radovi prikazani tijekom 2015. godine). Nagrade je uručio Željko Sarić h.f.s., član žirija.

Žiri godišnje snimateljske nagrade Hrvatske udruge filmskih snimatelja “Nikola Tanhofer” radio je u sastavu Goran Mećava, Mladen Matula Željko Sarić. Ukupno je prijavljeno  šest dugometražnih filmova, tri televizijske serije i u kratkometražnoj filmskoj formi 16, uglavnom igranih filmova.

U kratkometražnoj formi nominirani su bili Mirko Pivčević, h.f.s. (Polenta), Branko Linta, h.f.s. (Belladonna) i Eva Kraljević (Lijepo mi je s tobom, znaš), a nagrada je pripala Evi Kraljević.

Eva Kraljevic

U kategoriji televizijskih serija nominirani su bili Mario Sablić, h.f.s. (za dvije serije (Počivali u miru, sezona 2 Crno bijeli svijet) te Damir Kudin, h.f.s. (Nemoj nikome reći). Nagradu je dobio Mario Sablić za seriju “Crno bijeli svijet”

Mario Sablic

U kategoriji dugometražnog filma, nominirani su Tamara Cesarec, h.f.s.(Narodni heroj Ljiljan Vidić), Branko Linta, h.f.s. (Kosac) i Radislav Jovanov, h.f.s. (Život je truba). Nagrada je dodijeljena Branku Linti.

Branko and Nikola LintaObrazloženja žirija možete pročitati ovdje

Naslovne fotografije: Željko Sarić, Eva Kraljević, Mario Sablić, Branko i Nikola Linta

(autori fotografija Srećko Niketić, Matija Šćulac i Slaven Radolović)

Finished Principal Photography for “Black and White World” Season 2

 

IMG_4514

The second season brought together the same author team. The director , who is also the head writer was Goran Kulenovic , director of photography Mario Sablić , h.f.s., producer Ivan Maloča , again starring Sreten Mokrović , Jelena Miholjević , Filip Riđički , Slavko Sobin , Franjo Kuhar, Sara Stanić , Karlo Maloča and Anica Dobra.

P1090676_edit

The technical team was also made up mostly of professionals who have worked on successful first season. Gaffer was Zdenko Bilanđija, key grip Frane Maršić .

Camera crew was refreshed with new members . First camera operator was Pavle Krnjajić, operator on second camera was Goran Mećava, h.f.s. , focus pullers on first and second cameras were Branko Knez and Marko Đurđan , and the second camera assistant was Boško Šalamon .

On the project also collaborated as camera operators Branko Linta, h.f.s., Zoran Mikinčić and Tomislav Sutlar.

P1110140

Technical data :

Camera: Arri Alexa – ProRes 422

Lenses : Cooke S4 Mini ; Cooke S2 ; Kinoptik ; Studio Alura Zoom 45-250

Filming of “Goran”

In January 2015, the pre-production for Goran began. It’s my third collaboration with director Nevio Marasović, who also co-wrote the screenplay with Norwegian writer Gjermund Grisvold. The story takes place in Gorski kotar, in Delnice, over the course of several winter days.

snijeg

Goran can best be described as a classic family drama observed through Scandinavian patterns of tension and violence, a movie starting out as a drama, but ending as a thriller. We follow a taxi driver named Goran (Franjo Dijak), an easy-going fellow leading a casual life, not troubling himself with existential problems too much. Everything he has comes from inheritance. With the help of his best friend Slavko (Goran Bogdan), he is building a sauna next to his mountain cottage, and he is totally committed to the task. Looking for work, he’s waiting for a train coming from Zagreb, hoping to pick up a customer. He runs into Niko (Janko Popović Volarić) and his friend Dragan (Filip Križan), and they plan for a friendly get-together in a bowling alley – a group of school friends who haven’t seen each other in a long time are about to reunite… Also starring are Nataša Janjić (Lina), Milan Štrljić (Luka) and Iva Kranjc (The Woman in White).

Redatelj Nevio Marasovic

The producer is Danijel Pek of the ANTITALENT production company. Outdoor scenes were shot over two weeks in January and February on various locations in Gorski kotar, and indoor segments were filmed in September on the outskirts of Zagreb and in Ravna gora, which amounted to 24 shooting days in total.

The snowy landscapes of Gorski kotar served as the ideal setting for this film. The seemingly serene and beautiful nature can change its character in an instant, becoming hostile, cruel and dangerous, which reflects on the story and character development. By combining long, steady and poetic takes with rapid and dynamic handheld or steadycam (operated by Davor Bjelanović) shots, we wanted to create a strange world, where everything appears to be normal, yet at the same time bizarre.

Direktor fotografije Damir Kudin

The whiteness, cold and the blinding character of the snowy exteriors combined with the warm wooden interiors penetrated by light reflecting from the snow was the guiding visual concept for the film. The interiors are dark, with over-exposed windows, the light coming in is cold and invasive, it doesn’t belong there. In creating directed diffuse lighting for the interiors, gaffers Dario Laljek and Marijan Kljajić-Tesla used Bi-Color LED lighting, more specifically, WALL-O-LIGHT by Senna. Large units of different types of LEDs (wide or narrow angle, similar to spot or flood Fresnel-lens light) were the perfect tools for creating the lighting setups. Smaller LED units were used as additional lights in contrast control, often reflecting from wooden walls and ceilings, thus creating a warm-cold light contrast and further emphasizing the difference between  the snow-covered (sharp, open) exterior and warm (safe and secluded) interior. The color in the film was designed from the aspect of pronounced whites and suppressed tertiary colors, as well as secondary colors to some degree. In cooperation with the set designers (Iva Rodić and Petra Poslek) and costume designer (Katja Šunjić Kudin), we have successfully created a film world dominated by muted, earthy tones of brown, ocher, orange and green.

dvije kamere

The film was made using ARRI cameras, i.e. Amira as the main camera and Alexa Mini as the second camera, used in extensive dialog scenes and steadycam shots. The lenses used are two zooms by Zeiss, developed in collaboration with Arri: LWZ 15-45mm T2.6 and CZ 28-80mm T2.9. For outdoor night scenes, a set of SCHNEIDER Xenon FF prime lenses was used: 25mm, 35mm, 50mm, 75mm and 100mm with maximum aperture T2.1.

The film is currently in post-production, the visual effects are being completed by the VFX supervisor Aleksandar Ribar of POSTER, the music is composed by the Sinkauz brothers, Damir Rončevič is in charge of the sound mix, while color correction is done by Branko Linta.

The second unit cinematographer is Dinko Rupčić, camera A 1st AC was Pavel Posavec, camera B 1st AC was Ante Smolčić, camera C 1st AC (second unit) was Srđan Šarić, whereas 2nd ACs were Saša Tufengić and Rober Mužar, with Neno Sokač serving as the grip.

Written by: Damir Kudin, c.c.s.