IMAGO anketa

S ciljem uspostave bliskog kontakat sa proizvođačima snimateljske tehnologije, a u smislu budućeg kreiranja tehnoloških riješenja koja će upravo korisnici –  snimatelji, asistenti kamere, koloristi i ostali koji se poglavito bave filmskom slikom – naći jednostavnim za korištenje, Tehnički odbor europske snimateljske udruge, IMAGO, sastavio je anketu koja bi im trebala omogućiti izravan uvid u potrebe i očekivanja snimatelja, asistenata kamere, kolorista i svih ostalih sudionika u procesu stvaranja filmske slike.

Pa stoga, kako ne bi vječno brundali kako svaka slijedeća kamera koja se pojavi na tržištu uopće no vodi računa o potrebama snimatelja – ispunite anketu koju možete pronaći na ovoj poveznici https://www.umfrageonline.com/s/Manufacturers_request

A.S.C. – ARRI obrazovni centar

Stotu godišnjicu postojanja, Američka udruga filmskih snimatelja, A.S.C. će proslaviti otvaranjem obrazovnog centra u kojem će buduće snimateljske generacije imati mogućnost dodatno se obučavati u umjetnosti i tehnici filmskog snimanja.

A.S.C. je započeo edukaciju snimatelja još davne 1920. godine, s prvim izdanjem svojeg časopisa, American Cinematographer. U proteklom stoljeću u A.S.C.-u su konstantno radili na educiranju budućih snimatelja održavanjem brojnih radionica i seminara.

Posljednjih je godina uspostavljena bliska suradnja i sa svjetskim snimateljskim udrugama, okupljenim oko IMAGO-a, te je zaživio International Cinematography Summit, dvogodišnje okupljanje direktora fotografije iz svih zemalja.

Obrazovni centar će biti smješten u sklopu A.S.C. Clubhousea, svečano otvaranje se očekuje 2019. godine, a u projektu izravno sudjeluje njemački ARRI, sa kojim udruga surađuje na brojnim MasterClass radionicama.

Robby Müller (1940 – 2018)

Ove nas je godine napustio još jedan legendarni snimatelj, maestro čiji je vizualni rukopis oplemenio filmove znamenitih filmaša poput Wima Wendersa i Jima Jarmuscha.

Robby Müller je karijeru direktora fotografije počeo davne 1970. godine, na debitantskom filmu Wima Wendersa Summer in the City. Sa njim će raditi na još desetak filmova, najzapaženije u filmovima Paris Texas, Alice in the Cities i The American Friend. Jarmusch je također filmaš s kojim je nizozemski snimatelj, rođen u Curacau, često surađivao. Down By Law, Dead Man i Mystery Train su filmovi produhovljene likovnosti koja uistinu ukazuju na Müllerov osjećaj za osvjetljenje i kadriranje. Dodajmo samo da je Müller snimio još čitav niz filmova impresivne likovnosti. Prisjetimo se ostvarenja poput Repo Man, To Live and Die in L.A., Dancer in the Dark….

Mlađe generacije snimatelja možda nisu upoznate sa Müllerovim radom, ali ih možda zaintrigira kratak vizualni osvrt na rad ovog velikog direktora fotografije, a koji je objavila američka snimateljska udruga A.S.C. Filmić možete pogledati na ovoj poveznici.

 

Camerimage odaje počast Ballhausu i Slocombeu

Ovogodišnji festival posvećen filmskom snimanju, Camerimage, koji će se održati od 10.-17. studenog u poljskom gradu Bydgoszczu odati će počast preminulim direktorima fotografije  Michaelu Ballhausu i Douglasu Slocombeu. U sklopu redovnog programa “Remembering the Masters” biti će prikazana po dva filma proslavljenih snimatelja.

Ballhausov rad biti će predstavljen filmovima The Bitter Tears of Petra von Kant, redatelja Rainera Wernera Fassbindera i Postcards from the Edge, redatelja Mike Nicholsa, a Slocombe filmovima The Lion in Winter, redatelja Anthony Harveya i Julia, redatelja Freda Zinnemanna.

LUT-ovi za Panasonic Varicam

Panasonicov Varicam, premda više manje nepoznat na našem tržištu, slovi za jednu od ponajboljih digitalnih filmskih kamera. Odnedavno je snimateljima dostupna biblioteka LUT-ova. U ponudi je 35 3D LUT-ova od koji su neki konverzijski, dok drugi imaju više kreativnu uporabu.

Dostupni Look Up Tables mogu se u svojoj punoj funkcionalnosti upotrebljavati  na Varicam kameri, tek jednim dijelom i na Panasonicovoj Eva 1 kameri.

LUT-ovi su dostupni na ovoj poveznici, gdje ujedno možete pogledati kakvi se efekti postižu njihovom uporabom.

Preminuo Zoran Veselić

Prvi asistenti kamere su tihi, nezamjetni, samozatajni profesionalci čiju vještinu iznimno cijene direktori fotografije, a čiji posao posao rijetki razumiju, premda zapravo svaki kadar ovisi o njihovom umijeću.  Snimatelji itekako dobro znaju koliko im znači vrstan “šarfer”, koliko im njegova mirnoća i staloženost oslobađa put ka najsmjelijim riješenjima. Dobrih je šarfera malo, znaju to i redatelji, te je potražnja za njima iznimna. 

Upravo je toj, posebnoj vrsti filmskih profesionalaca, redu ponajboljih svjetskih prvih asistenata kamere pripadao Zoran Veselić, student zagrebačke akademije koji je poput nekolicine njegovih kolega studenata mjesto iza tražila kamere zamijenio nezahvalnim, prečesto premalo cijenjenim,  ugađanjem oštrine na objektivu kamere. On se preko oceana otisnuo daleke 1984. godine, te je u proteklih preko trideset godina ostvario zvjezdanu karijeru radeći na najzahtjevnijim produkcijama (Ljudi u crnom, Argo, Vuk sa Wall Streeta…) , surađujući sa ponajboljim direktorima fotografije (Michael Chapman, Conrad Hall, Rodrigo Prieto…) i redateljima (William Friedkin, John Woo, Robert Zemeckis, Martin Scorsese...)

Nažalost, 14.8.2018. godine Zoran je izgubio životnu bitku i preselio se na celuloidni oblak, u društvo mnogih velikih filmaša koji su nas napustili tijekom stogodišnje povijesti filmske umjetnosti.

U sjećanje na Zorana na ovoj poveznici možete pogledati jedan od njegovih zadnjih intervjua prigodom dodjele nagrade za životno djelo Američke udruge operatora kamere, 2012. godine.

Počivao u miru.

Sony oplemenjuje Venice sa 2.0 ažuriranjem

Sony Venice se u kratkom roku pokazao ozbiljnim takmacem na poprilično zasićenom tržištu digitalnih filmskih kamera. Ažuriranje softwarea na inačicu 2.0 dodatno osnažuje ionako impresivne specifikacije ove kamere.

U nizu novih mogućnosti istaknuti ćemo samo neke. Primjerice, osjetljivost od 2500 ISO postaje sastavnicom standardnog menija kamere, te nudi raspon od 15 blendi – 6 iznad i 9 ispod sredine koju predstavlja 18% siva karta. Dodano je nekoliko novih postavki slike – 25p u 6K Full-Frame, 25p u 4K 4:3 Anamorphic, 6K 17:9, 1.85:1 i 4K 6:5 Anamorphic. Od kućišta kamere može se odvojiti blok sa senzorom i objektivom, te kablovima povezati sa tijelom kamere na daljinu do 6 metara. Standardno PL ležište objektiva može se zamijeniti sa Sonyevim E-Mountom. Opcionalno će se moći dograditi raspon mogućnosti snimanja na većem broju sličica – 60 sl/sec u 6K, do 90 sl/sec u 4K, i do 120 sl/sec u 2K.

Kompletan popis novih mogućnosti Venice kamere možete pronaći na ovoj poveznici. 

Žiri o dobitnicima nagrade “Nikola Tanhofer”

Godišnje nagrade Hrvatske udruge filmskih snimatelja “Nikola Tanhofer” su podijeljene na ovogodišnjoj Puli. Evo i obrazloženja žirija, ove godine u sastavu Damir Kudin, h.f.s., Branko Linta, h.f.s. i Mario Sablić, h.f.s.

Danko Vučinović, h.f.s. “Uzbuna na Zelenom vrhu

Nagrada “Nikola Tanhofer” za najbolji snimateljski rad u dugometražnom filmu, ove godine dodjeljuje se Danku Vučinoviću za film “Uzbuna na Zelenom vrhu”, u kojem je vidljiva individualna kvaliteta snimatelja pri uspješnom osmišljavanju, te provedbi vizualne cjeline dugometražnog igranog filma.

Snimateljski rukopis je nenametljiv, a istodobno dramaturški funkcionalan. Danko Vučinović, h.f.s. umješno gradi atmosferu napetosti i isčekivanja, ključnu za film detekcije. Snimateljev pristup rasvjeti je samozatajan, vješto kreiranih noćnih atmosfera, koristeći se svjetlom jednako kao i mrakom, te umješno stvara tjeskobnu ugođajnost u sklopu filmske fotografije prožete realizmom.

Stanko Herceg, h.f.s. “Gdje se vrabac skriva kad je hladno

Kratkometražni film “Gdje se vrabac skriva kad je hladno” sjajan je primjer vizualnog pripovijedanja, cjeline u kojoj redateljski stil i filmska fotografija besprijekorno poklapaju. Svrsishodni i dramski opravdani pokreti kamere, likovno upečatljive statične kompozicije i zanimljiva svjetlosna riješenja odlike su fotografije Stanka Hercega, h.f.s. 

Posebno impresonira snimateljev osjećaj za pronalaženje ugla snimanja iz kojeg situacija pred kamerom postaje jasna i emocionalno intenzivna, te je gotovo organski spojena sa fragmentarnim, modernističkim redateljskim pristupom.

Vanja Černjul, h.f.s. , a.s.c.  “The Deuce

TV serija “The Deuce” prikazuje New York 70-ih i 80-ih godina prošlog stoljeća kroz priču o seksu i usponu porno industrije. Fotografija Vanje Černjula, h.f.s., a.s.c. dokumentarnom snagom prikazuje period, bez sjaja i nostalgije, spuštajući se na ulice ispunjene korupcijom i prostitucijom, uzbudljivo oslikavajući izazove vremena i mjesta.

 

 

Tri Zlatne arene za snimateljski rad

Na ovogodišnjem Pula filmskom festivalu čak su tri snimatelja dobila Zlatne arene za svoj snimateljski rad. U povijesti ovog festivala već je bilo slučajeva da je jedan snimatelj dobio Zlatnu arenu za svoj rad na dva filma (Tomislav Pinter za filmove Ponedjeljak ili utorak & Rondo i za filmove Sakupljači perja i Breza, Ivica Rajković za filmove  Gravitacija ili fantastična mladost činovnika Borisa Horvata & Imam dvije mame i dva tate, Frano Vodopivec za filmove Događaj & Kad čuješ zvona i Živko Zalar za filmove Bravo maestro & Miris poljskog cvijeća), odnosno da su Zlatnu arenu podijelila dva autora koji su zajedno potpisali jedan film (Dragan Marković i Mirko Pivčević za film Živi i mrtvi), no nikada do sada nisu nagrađeni snimatelji koji su snimili po jednu priču filma sastavljenog od više zasebnih cjelina.

Upravo se takav slučaj dogodio na 65. Puli, gdje su za svoj rad nagrađeni Radislav Jovanov Gonzo, h.f.s., Luka Matić i Dubravka Kurobasa za omnibus Duboki rezovi. Naime, žiri festivala u sastavu producent Ivan Maloča, montažerka Sandra Botica Brešan, filmski kritičar Marijan Krivak, glumac Goran Grgić, redatelj Igor Bezinović usuglašavanjem je dodijelio Zlatnu Arenu kolegama i kolegici uz slijedeće obrazloženje

„Za kolektivan rad u omnibusu u kojem se ističu individualne kvalitete svakog pojedinog snimatelja pri uspješnom osmišljavanju cjeline vizualnog identiteta filma.“

Iskrene čestitke dobitnicima o čijem umijeću ne treba dvojiti, uz samo malu napomenu – snimanje dugometražnog igranog filma kompleksna je zadaća, posao koji je  snimateljski znatno zahtjevniji i odgovorniji nego što je to slučaj sa kratkometražnim filmom.